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董润年想着，职场虽然是个新鲜洋气的概念，但“上班”不是绝大多数中国人习以为常的生活么。这个最主流的生活方式，却因为过于寻常，反而在电影创作中被忽略了。于是他运用编剧擅长的编织功力，将各色人物织进一个阴差阳错的误会里，整体结构上的层层递进，让整个故事带着某种古典的戏剧感，荒诞又现实的职场笑料和社会潜规则，让许多包袱都抖出讽刺的辛辣味道。而从工人到“打工人”的称谓转变上，也折射出经济社会发展的时代变迁和人心变换。
像《被光抓走的人》，是在极端的科幻的前提下，想象如果相爱的人都消失了，都被抓走了，我们留下的这些人怎么面对身边的“爱人”，怎么面对身边的其他人。《年会不能停！》的想法就是在极端裁员的情况下，一个完全不懂大厂规则这一套的人，错误地调进来以后，其他周围的人到底会对他如何反应，这些聪明人可能会“自作聪明”，可能会“聪明反被聪明误”，这都是开始创作的时候给自己提出一个实验命题，后面所有的情节和人物的编制都是在这样的前提设定下完成的。
